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PART1法国“新浪潮”电影产生的历史背景
作为一个现代主义电影创作流派，“新浪潮”的出现与战后西方现代社会的精神危机和青年人的反抗心理密切相关。两次世界大战把法国人民过去的信仰全部摧毁，人们陷入深深的孤独迷茫和苦闷之中。
而战后，随着资本主义世界经济的再度繁荣膨胀↗，人们又感到了日益加剧的“物欲”和“异化”的危机，对于西方人以理性崇拜为核心的人类自恋心理带来了沉重的打击。在此背景下，西方知识分子特别是青少年以各种姿态来反抗现实社会和既有秩序。
“新浪潮”电影的出现也深受萨特为代表的存在主义哲学的影响，存在主义把人的存在作为全部哲学的基础和出发点。在西方，有人把存在主义的出现比作一次地震，他的震波影响到整个现代主义文学艺术。
PART2理论主张
法国“新浪潮”电影具有较为一致的电影美学观念，其核心是安德烈·巴赞的电影理论，巴赞的理论是“新浪潮”导演的理论基石。巴赞认为，纪实性是电影的“第一本性”，“电影是现实的渐近线”，电影应该是表现“生活在银幕上的流动”。因而巴赞的纪实美学反对好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向。巴赞也提出了与蒙太
奇美学相反的“场面调度”理论，主张运用“景深镜头”和“长镜头”，不切割完整的时间和空间，避免运用蒙太奇手法，来展现客观世界。“新浪潮”电影大梁运用不间断的长镜头和移动摄影，成为纪实美学的一大特点。
法国著名作家、记者和电影导演阿斯特吕克在40年代末期就提出了著名的“自来水笔式电影”的理论，主张“电影创作家要像作家用自己的笔写作那样，用自己的摄影机去写作。”新浪潮的电影人大多将法国电影批评家巴赞看做他们的精神之父，明确提出“作者电影”理论的是巴赞的学生特吕弗。而在新浪潮运动兴起时，戈达尔则明确说，“拍电影，就是写作”，强调艺术家的个性和创造性。
PART3创作特点
新浪潮电影最大的特点就是其强烈的个人色彩的“作者电影”风格。影片成本低，制作周期短，采用实景拍摄，大量启用非职业演员，用无逻辑的事件组合打乱情节结构。
1“新浪潮”电影在叙事结构上进行创新，打破以好莱坞电影为代表的银幕梦幻机制，大胆革新电影语言，在电影编剧、摄影、剪辑技巧等方面都表现出不同于传统的特点。“新浪潮”电影倾向于编导合一以便更充分把握和驾驭影片的主体和风格。
2在影片摄影方面，多利用真实的背景和光效，大量运用跟拍、抢拍和长镜头等手法，赋予影片一种逼真的纪实风格。
3在电影剪辑上，“新浪潮”电影打破传统束缚，打破影片画面恪守的流畅规则，时空表现更为灵活。
今天的带背知识就这么多啦
小丸子们要记得自己私下多背背多写写喔
这样搭配记忆更好喔！
小小预告一下,下一篇我们讲解:
主要导演及其主要作品
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